Hvordan falske antikke møbler (ældning under antikviteter) og afstå en nyman!
Møbler Antikviteter og forfalskninger UNDER DET - HVORDAN DISTINCT?
© Forfatter: Vyacheslav Timofeev
I de seneste år er det tid til en langsom og gradvis genoplivning af ikke engang en klasse, men et tyndt lag af velhavende mennesker, der har råd til og viser interesse for at købe og samle antikke møbler.
Men indsamling af gammeldags og derfor dyre antikke møbler har altid gået sammen med produktionen af falskmagasiner, da dette marked forudsætter muligheden for at opnå betydelig indkomst med relativt beskedne udgifter til penge og arbejde, hvis det er muligt at bedrage en amatør og en antikvitets køber. Vi vil forsøge at fremsætte nogle principper, der kan styre analysen af ægtheden af et eller andet stykke antikke møbler, der tilbydes af markedet.
Det er nødvendigt at fastsætte, at hvert enkelt element i stil, design eller produktion kan være genstand for efterligning eller forfalskning. Derfor er det vigtigt at finde ikke kun de enkelte egenskaber eller detaljer, der gør det muligt at bedømme den stilistiske identitet, den sande tid for dens produktion, niveauet af færdighed, men at betragte dem i kombination og indbyrdes forbundne.
En anden nødvendig reservation skal foretages vedrørende dating. Hvis det for eksempel siges at den første maskine til fremstilling af skruer blev patenteret i 1760-året, betyder det ikke, at alt manuel fremstilling af skruer fra og med denne dato blev afbrudt universelt, og alle møbelproducenterne skiftede til brugen af maskinskruer. For det første i deres fjerntliggende områder og regioner fortsatte deres manuelle produktion i mindst adskillige årtier, kun efterhånden at blive erstattet af fabriksprodukter, og for det andet kan det for eksempel for England være helt anderledes for kontinentale Europa eller andre dele af verden.
Yderligere henvisninger til England som fødested for opdagelser og opfindelser inden for det industrielle område, især relateret til fremstilling af møbler, er berettiget af det faktum, at det var i dette land, at den industrielle revolution først skete, og massemaskineproduktionen begyndte, og fra en sang, især berømt, "Du vil ikke smide ordene ud": "For at hjælpe med at arbejde, opfandt den engelske klog en maskine bag maskinen ..."
Processen med at analysere møbler er ret modstridende, da møbler, hvis de kun er placeret i et museumsvindue, i modsætning til et maleri eller en skulptur, er i konstant kontakt med en person, udsættes for betydelige og langvarige belastninger under drift, slid og ødelæggelse. Under drift mister de uundgåeligt nogle af deres oprindelige træk, bliver genstande til genoprettelse, reparation og forandringer, der ofte gentages. Af disse grunde er objektets nuværende tilstand strengt lig med den oprindelige, opfattede mester, ikke nødvendig.
Senere efterbehandling forvrænger bestemt denne idé, og det bliver svært at bedømme, hvordan varen så ud eller burde have set efter at have forladt producentens værksted. Erhvervelsen af den mængde viden, der er nødvendig til analyse af antikviteter i sig selv, er mulig som et resultat af en ganske lang træning og uddannelse, først og fremmest udviklingen af en æstetisk smag, som gør det muligt at skelne et ægte kunstværk fra ”kitsch”, et lille kunsthåndværk. En sådan opgave for en tidsskriftartikel er helt klart en umulig opgave. Af denne grund begrænser vi os til den viden, der kan hentes fra opslagsbøger og vejledninger om møbelstilarter, samt erfaringerne fra restauratører - møbelproducenter.
Og en ting: Et godt forstørrelsesglas giver dig mulighed for at undersøge i detaljer både træstrukturen og måden at forarbejde og efterbehandle og arten af visse skader på overfladen af et møbel med stærkt dagslys eller kunstig belysning, der er rettet mod forskellige vinkler på overfladen.
Først og fremmest har vi mulighed for at inspicere et bestemt møbel, vi vender os til sin stil.
MØBLERINGSSTIL - Denne vare hører til en bestemt æra, en eller en anden kunstnerisk, design og teknisk løsning.
Som regel er forfalskeren eller simulatoren indstillet til at gengive en mere eller mindre specifik stil af møbler, og styres af denne (såvel som ekspert) af sine mest karakteristiske stilistiske træk.
At liste alle møbelformer her er simpelthen urealistisk, og referencelitteraturen om disse spørgsmål er ganske rigelig. En af de mest dybtgående og fornuftige guider er “Møbelstilarter” af den ungarske forfatter Dyola Kös, yderligere - en bog med næsten samme titel som professor i Moskva-skolen for kunst og design (Stroganovsky-skolen) N.N. Sobolev, og i nyere tid er der udgivet en enorm masse smukt illustrerede publikationer, beregnet til amatører og samlere af antikke møbler. Ved hjælp af dem er det muligt at bestemme perioden for møbelproduktion med tilstrækkelig nøjagtighed (plus eller minus ti år) ved at fokusere på en masse funktioner, både grundlæggende og sekundære, som for eksempel formen på mønsteret på bagsiden af en stol, håndtag eller sengen til søjler.
Stilfunktionerne omfatter det, der kaldes den sande "atmosfære" i antikken, og dette koncept omfatter proportionalitet og en kombination af individuelle elementer som den mest oplagte egenskab af kunstneriske møbler. Mesteren, som regel, forholder selvfølgelig proportionerne af en menneskelig krop til proportionerne af en mine, bredde, objektets højde, tilstedeværelsen eller fraværet af individuelle dekorative detaljer, deres overflod, deres placering, der svarer til en følelse af takt, takt eller dominerende kunstnerisk smag. , præferencer og tendenser i det moderne samfund. En sådan atmosfære skabes ikke kun af proportioner, design, dekorative dekorationer, men også ved forarbejdning og af den naturlige og ekspressive virkning af aldring.
Se også: Sådan vokser du gammelt spejlramme: foto og master klasse
Eventuelle uberettigede tilføjelser eller ændringer har en tendens til at ødelægge denne atmosfære, da forskellene i arbejdet er udført som det oprindeligt var beregnet, og det, der blev lavet i en anden æra på et senere tidspunkt, bliver tydeligt for det erfarne øje og ødelægger fagets harmoni. eller ensemble. Selvom der i hver æra var håndværkere (jeg ville ikke lide at fornærme alle håndværkere med dette ord), berøvet smag, takt, kunstnerisk flair, som producerede produkter, der aldrig blev møbelmesterværker.
Når man analyserer emnet, er det vigtigt at være opmærksom på stilenhed, om alle dets elementer og detaljer er lavet på samme kunstneriske måde. Ufrivilligt får vilkårlige kombinationer af elementer i meget fjerne stilarter os til at tænke, og afvige ikke kun i produktionsstedet - oprindelseslandet (italiensk bryllupskiste - en kasson med "linned" gotiske folder, mere karakteristisk for gamle franske eller tyske kirkebænke eller kister), men også i århundreder (engelsk Stole i Chippendale-stil - midten af det attende århundrede og benene derpå ikke i form af cabrioleter med dyreben, men lige, vendende arbejde, med lave, på gulvniveau ryster, mere karakteristiske stole til slutningen af det 16. - tidlige 17. århundrede).
Også, hvis vi møder den lave (kaffe) bord, piedestal bord på det ene ben i stil med franske Regency (1715-1723 år, ikke at forveksle med den Regency i England, 1810-1840 år.), Som ser ganske grundet andelen af manglende overholdelse, som det var kunstigt lave i vækst er det værd at huske at i XVII 1 århundrede var der simpelthen ikke sådanne ting som lave "kaffe" tabeller. Tilsyneladende blev han genstand for den efterfølgende "reduktion til mode" ved at forkorte benet.
Der er en hel klasse møbler, der er defineret af sådanne generiske udtryk som "landlige", "provinsielle" eller "land" stil. Alle disse vilkår anvendes blandt møbelforhandlere til at beskrive ting lavet af en provinsielt snedker, i modsætning til en bymøbelproducent eller "ebenist" (en specialist i sort eller ibenholt, en analog russisk kabinetmager). Ofte kan du finde forenklede versioner af smukkere og opfindsomme designs fra gamle dage, lavet af lokalt træ og iført funktionerne i den lokale dekorative kunst.
Datering af sådanne møbler er vanskelig, fordi ændringerne i stil og design af denne type produkt var langsommere end i byer: i Frankrig fortsatte landdistrikterne og provinsens tømrere for eksempel at producere møbler i Rococo-stilen (selvfølgelig i form han blev forstået og kunne gengives) indtil 1800 årene, det vil sige mere end hundrede år efter hans "officielle" død.
Og for eksempel om kombinationen af den inkompatible: på tre på hinanden følgende antikke saloner i Moskva blev der dog udvist, uden succes med kunderne, det gotiske stilskab med helt uventede inklusioner af "Abramtsevo" og endda "Kudrino" udskæringer. Taler om stilarter er det umuligt at ikke nævne sådanne sjældne ting, som pr. Definition ikke synes at være imod at imitere. Sådanne er f.eks. Produkterne fra mesteren Andre-Charles Boules (Frankrig, 1642-1732) og hans sønner Andre-Charles og Charles-Joseph, indlagt skiftevis med plader af messing og skildpaddeskal.
For at efterligne sådanne ting med en tilstrækkelig grad af pålidelighed er det nødvendigt at være på niveau med Master med hensyn til kunstnerisk smag, sofistikeret sofistikeret teknik og renlighed af ydeevne. Ikke desto mindre imiteres sådanne komplekse produkter med en større eller mindre grad af succes, dog oftest ved brug af moderne eller kunstige materialer.
Nogle gange er der møblerprodukter af usædvanlige proportioner, som for eksempel for høje eller for lave stole eller stole eller skriveborde samt genstande af usædvanlig bredde. Det er værd at huske på, at sådanne ting ofte blev lavet på bestilling, og det var for mennesker med usædvanlig vækst eller med visse fysiske handicap eller fejl. Det er helt muligt, at bag dem ligger en bestemt historie, som vi endnu ikke har kendt. Derfor er det i det mindste uhensigtsmæssigt at antage straks, at vi er frugten af en inkompetent snedkeres indsats. Måske er det nødvendigt at specifikt diskutere sagerne om "fair compilation", når producenten uden at have den hemmelige hensigt at vildlede nogen med vilkårlig forbindelse i produktet, for eksempel dekorative paneler med kunstnerisk udskæring, der er til stede, stammer fra Sydøstasien eller Afrika, ved hjælp af ben, sæder og andre ting lavet til deres bedste talenter, og gør enten et bord eller en stol eller stol. Disse ting bør ikke nærmer sig for alvorligt, for oftest er forskellen i stilarter af enkelte elementer ret åbenlyst.
Tilsyneladende skal det bemærkes, at ingen af stilarterne i tidligere epoker er blevet glemt, eller at mestermøbelproducenterne helt har forladt brugen af det. Alle dem på en eller anden måde er gengivet til denne dag, men der er en mode på dem, ligesom alt andet, som kommer tilbage fra tid til anden.
MATERIAL er en art og natur af træ, dets alder og sikkerhed.
Som regel blev antikke møbler, som (til enhver tid) har en høj pris, lavet af sjældne møbler, inklusive tropiske træsorter, der er importeret til Europa og Amerika, skønt mastermøbelfabrikanterne ikke forhindrede sig i at bruge lokale træsorter, såsom valnød, eg, ahorn, ask, kastanje og andre. Hvis du støder på et objekt med tydeligt stilfulde, "urbane" elegante møbler lavet af enkel ikke fineret fyr eller bjørk, mere typisk for møbler i landdistrikterne, skal du have helt naturlige spørgsmål om, hvorfor producenten ikke brugte dyrere træsorter - om han ikke havde adgang til dem, eller om han vurderede det som muligt at foretage en falsk for dyre racer ved hjælp af pletter eller andre metoder, eller om spørgsmålet om pålidelighed overhovedet ikke interesserede ham.
Det er ikke ualmindeligt, at en efterligner bruger materialer eller dele opnået ved at adskille enten ægte gamle men ubrugelige møbler eller endda fra materialer af vægge, gulve eller gulve i gamle huse. Træets alder er faktisk ægte, men som regel er det umuligt at gøre hele produktet helt af gammelt, uberørt materiale med en patina og en sådan simulator nej nej, og du skal ty til sådanne metoder til behandling af gammelt materiale, hvor patina er ødelagt og udsætter frisk skærer gammelt materiale, markant forskelligt fra andre overflader.
Oftere er han nødt til enten at medtage en del af moderne materiale i produktet eller bruge moderne værktøjer, metoder til behandling og binding, klæbemidler eller efterbehandling, hvilket gør det muligt for os at love ægtheden af hele objektet. Men selv i nogle eksempler på museumsmøbler, der har gennemgået den mest grundige undersøgelse, er der undertiden noter af denne type, såsom: "ben (bordplade, ryglæn) er ikke autentiske, senere fungerer".
Som regel indeholder næsten alle moderne møbler manualer, især antikke, en sektion, der beskriver træ som materiale til møbler og giver information om, hvordan man skelner mellem træarter.
Se også: Hvordan man kunstigt dyrker gamle møbler selv
Ifølge denne type information er det ret acceptabelt at gøre en vurdering tæt på sandheden om, hvilken slags træ der er fremstillet af, med fokus på farve, struktur og arrangement af fibre, tilstedeværelsen af store eller små porer osv., Men kun hvis du har adgang til at rengøre et træ, der ikke er dækket af finer eller belægninger (lakker, maling osv.). Det er kendt, at ethvert træ på grund af kontakt med luft og lys på grund af oxidation af træsæbe i sidste ende vil erhverve en ædel "patina" eller mørkdannelse.
Literate restauratører forsøger at holde det som et tegn på tid. Derfor, hvis du nogle gange må se, hvordan en restauratør rent smadigt renser et møbel fra alle lag af dækning, ødelægger dem, forsøger at komme til det primære træ, det ser ud som barbarisme, som om restauratøren af Da Vinci's fresker eller malerier fra Cameron Gallery ville have tendens til at skære ned udsætte det oprindelige teglværk. En moderne restauratør ejer måder, der ikke kun kan genoprette, men også at bevare de autentiske belægninger af møbler, selvom de er udtyndede og nogle udjævning, men for at forlade de originale lakker, maler, vokser intakt.
Kombinationen af visse materialer i et produkt er også et ret karakteristisk træk. Et gotisk stil skænk blev udstillet på en af de antikke saloner i Moskva, hvis ejer højlydt og med stor aplomb hævdede, at det var et ægte eksempel på gotisk kunst fra 1850'erne, og påtog sig at lære alle, hvordan man genkender den ægte gotiske stil fra det anvendte materialer: udvendig - valnød (valnødskæring) og den indre struktur og strukturelementer - eg.
Nå, lad os sige det på denne måde: for det første, ægte gotisk går tilbage til perioden mellem 1200'erne og senest 1600'erne, alt det følgende er kun “baseret på” det gotiske. For det andet, gotisk med oprindelse i Nordfrankrig og derefter spredning praktisk talt over hele Europa, oprindeligt fokuseret på eg-udskæring, og den indre struktur af rammen var lavet af fyr, normalt tyrolsk. Og for det tredje havde gotiske i hvert land sine egne særegenheder og muligheder. På det samme eksemplar havde udskårne monstre eller "gargoyles" runde barokke krøller helt usædvanlige for gotisk i stedet for skarpt karakteristiske skarpe træk.
FORBEHANDLINGSSPORER - hvad der næsten er en uomtvistelig aksiom for den moderne mester - lige så grundig behandling og efterbehandling af både udvendige og indvendige overflader utilgængelige for udseendet, for sine forgængere - møbelproducenter i de tidlige epoker, kunne give visse vanskeligheder, og som et resultat, behandlingen af interne, skjulte fra overfladenes øjne blev der mindre opmærksomhed og kræfter.
Forfatteren vidste en specialist, der uden at se endda under bordpladen kun kunne holde hånden men til de indre overflader af bordet og finde spor fra den oprindelige behandling, med sikkerhed kunne sige, om produktet var autentisk eller ej. Derfor er det ikke overraskende, at du på meget gamle møbler vil se værktøjsmærker indefra. Men da elimineringen af spor af den primære skæring eller forarbejdning af materialet er blevet en udbredt norm siden anden halvdel af det 18. århundrede, vil vi ikke længere dvæle på denne funktion.
Træplade og konstruktion rullende - undertiden, ekstremt sjældent, og kun for de uindviede, med tiden markerer de en skæv struktur på grund af ujævn krympning, buede linjer med møbler, som ideelt set skal være lige. Du skal ikke stole på det første indtryk og falde for denne temmelig dårligt forklædte fiskestang. Faktum er, at mestere i høj klasse, der respekterer deres arbejde, aldrig har brugt dårligt forberedt eller lidt tørret materiale, de har forberedt det i en række år, hvis ikke årtier.
Der er imidlertid en legende, som meget ligner sandheden, at den allerede nævnte Andre-Charles Boule, der for tredive lez indsamlede og holdt en forsyning af træ til fremtidige efterkommere og efterfølgere af hans møbelvirksomhed, engang mistede alt hans lager under en brand og derefter Han valgte at stoppe med at arbejde i meget lang tid, men ikke at bruge et træ, der ikke undergik den nødvendige langsigtede tørringsproces. Sandt nok siger den samme legende, at han snart lykkedes at erhverve et lager af et enkelt træ på det tidspunkt, den afdøde møbelproducent. Derfor er det ikke værd at lægge stor vægt på denne funktion eller overveje det overhovedet at definere.
Men en vogn som fænomen med trækrympning kan tjene som en genkendelse af ægte antikke genstande: hvis du støder på for eksempel et bord med en rund bordplade, så går fibrene i dækningen som regel parallelt, uanset om det er lavet af et enkelt fast bord eller skrevet fra en række smalere lærred. Og hvis der på fremstillingstidspunktet var en streng cirkulær form (som er naturlig), skal det over tid bare være ovalt, fordi træ tørrer over fibrene flere gange (op til ti gange) mere end langs fibrene.
Tag et målebånd og måler hætten i to eller tre forskellige retninger gennem midten. Disse dimensioner på en virkelig antik bordplade kan ikke være ens, medmindre det for nylig er blevet lavet eller omlagt. Her rådgiver eksperter endog tre målinger, fordi der er en situation, hvor selv to vinkelret målinger kan give det samme resultat.
Om den samme situation med antikke møbler, hvis detaljer er forbundet "i dækket og rillen." Det er helt naturligt, at spidsen "langs fibrene" tørrer ud under objektets levetid, bliver den smalere og kortere end den rille, i hvilken den passer, hvis den ikke er i længden, så i bredden, helt sikkert og dermed fugen, især hvis den bliver belastet , måtte svække. Hvis en sådan forbindelse, angiveligt et århundrede eller mere gammelt og især på bagsædet af sæderne, stadig viser sig at være stærkere end det nye, har det tydeligt gennemgået den seneste forstærkningsprocedure, hvad enten det skyldes beklædningen på dækket eller rillevæggen, uanset om man injicerer ny lim, oftest med fyldstoffer fra savsmuld eller ved at erstatte det med nye syntetiske materialer.
For et særligt opmærksom øje kan der tilbydes endnu en test: på et gammelt produkt lavet af gran eller fyr, mindst 80-100 år gammelt, trækker træet ned, når det tørres ikke kun i hele volumen, men også i mellemrummet mellem årringene. Faktum er, at den mørke årring, der svarer til efterårs- og vinterperioderne med trævækst, er meget tættere end træmassen (papirmasse eller fiber), der vokser om foråret og sommeren, og når de tørres, begynder de mørke årringe at stikke ud fra det skårne plan og kan være genkendes selv ved berøring. Mest af alt er dette fænomen mærkbart på de dele af møbler, der er åbne for virkningerne af atmosfæriske ændringer - bagvæggene eller detaljerne på bagsiden af rammen.
SKADES AF PARASITER OG ROT - et tegn på ikke så meget af en antikhed af et objekt som dets opbevaring under uhensigtsmæssige forhold, oftest i fugt. Skiltet er ganske karakteristisk, åbenlyst, det påvirker primært de nedre og bageste dele af motivet, da de er mindre eller mindre beskyttet af lakker, maling, voks eller andre belægninger og ofte kommer i kontakt med våde gulve eller vægge; men som regel, når enheden er inficeret og ikke gennemgår rettidig antiseptisk behandling, påvirkes artiklen fuldstændigt. Allerede i det XNUMX. århundrede var der mange kendte tilfælde af efterligning af et sådant nederlag, og det mest almindelige af dem var at skyde med produktet med det mindste skud, mindre ofte - boring med en lille bore eller stikke med en vild. Som regel er denne genstand med denne form for efterligning udsat for en sådan "forarbejdning", og ikke dens bageste dele, som oftere påvirkes under naturlige forhold, skal du vælge en brøk, der efterlader karakteristiske spor synlige under et forstørrelsesglas, og arten af placeringen af hullerne kan også tjene som bevis (de er samlet i en bunke et sted, og deres antal falder, når de bevæger sig væk fra centrum), men vigtigst af alt, hældes produktet af deres vitale stoffer helt sikkert ud af hullerne, der er efterladt af bugs eller en træorm Nosta - lille papirkurven. Som regel anbringer en kompetent antikhandler først og fremmest alle nyligt erhvervede ting i et isoleret rum og lægger det i to eller tre dage på mørkt (sort papir).
Hvis genstanden er ramt af slibebølger eller andre parasitter, bliver den fine hvidlige savsmuld tydelig synlig på papir, og artens hundebille, også kaldet "dødsklokken", frembringer en karakteristisk tikkende lyd og derved tiltrækker haner i løbet af parringsperioden. Andre typer af insekter, og især termitter, producerer en tydelig hørbar knap eller gnidelyd. Derefter kan genstanden helt sikkert blive brugt yderligere efter den mest omhyggelige og strenge behandling, oftest berøring med par svovlforbindelser eller sprøjtende insekticider i hullerne med en medicinsk sprøjte.
Den mest pålidelige måde at registrere efterligning af nederlag med bugs er at undersøge deres bevægelser med en tynd stålwire eller en nål. Hvis der ikke er noget skrald under hullerne, er disse "bevægelser" rettet vinkelret på overfladen, men jod går ikke i forskellige vinkler på det, har den samme lave dybde, og når de sonderes, hviler ledningen eller nålen hver gang lige på bunden af hullet, kan du selv drage konklusioner - Du har mødt netop sådan en klassisk sag om svig.
Der er en anden måde, opfundet i begyndelsen af det XNUMX. århundrede, men ikke ved efterligning, men ved ægte infektion med bugs eller deres larver - når et stykke inficeret træ er bundet til et af elementerne i en nyindspilning og efterlades i et varmt og jordisk rum i to til tre uger. I løbet af denne periode trænger larverne fra det inficerede segment ind i et nyt produkt og rammer det. Det er imidlertid vanskeligt at kontrollere den ønskede grad af skade for at stoppe den i tide. Nogle gange kan du finde et møbel, hvor bevægelserne fra larver eller biller går direkte på produktets overflade, hvilket er præsenteret som et tegn på dets antikhed og ægthed.
Men her er vi nødt til at foretage en vigtig afklaring: aldrig en eneste håndværker bruger defekt, beskadiget eller krakket træ til at fremstille dette eller det møbel. Hvis bevægelserne fra larverne går langs overfladen af møbelelementet (hvilket aldrig er tilfældet i naturen, fordi eventuelle insekter kun fremstiller indløb og udløbshuller i træet, men ikke efterlader huller langs og uden for overfladerne), betyder dette kun en ting - elementet blev ramt af insekter , men derefter skar de det af, fjernede en del af dens tykkelse og udsatte disse samme træk eller eliminerede krydsfiner, der tidligere skjulte sådanne træk.
Hvis skaden fra nogle insekter stadig kan kompenseres, og selve produktet kan genoprettes, så efter termiet er der en monotont masse, der er inficeret med larver, som ikke kan genvindes på nogen måde. Alle europæiske træarter til termitter repræsenterer ikke den mindste hindring, medmindre de tidligere er blevet behandlet af beskyttende stoffer.
Rotting er det værste, med undtagelse af en brand, der kan ske med møbler. Dette fænomen fører til ødelæggelsen af en væsentlig del, om ikke hele emnet, til behovet for at træffe en beslutning om sin fremtidige skæbne som regel trist. Hvis en bestemt detalje er ramt, og den kan genoprettes eller erstattes uden at krænke forfatterens hensigt, og selve genstanden er værdifuld nok, hvis det kun er for ejeren, vil master restauratøren gøre alt for dette. Sådanne skader er som regel årsagen til og begrundelsen for radikale ændringer eller ændringer af gamle og dyre ting. På de antikke auktionsprodukter, der er ramt af råd, udstilles de normalt ikke, men hvis det sker, er deres pris normalt ubetydelig.
Ofte er de ikke engang på auktion, men på steder af deres langsigtede oplagring, lossepladser eller skure. De repræsenterer sædvanligvis deres værdi kun for en master restaurator, enten som et eksempel med individuelle funktioner eller som materiale til følgende reparationer. Det må dog siges, at sådanne imprægneringer baseret på syntetiske harpikser siden for nylig er kommet til udtryk, hvilket gør det muligt at genoprette styrken af selv stærkt påvirket og rådent træ, hvilket gør det ikke kun stabilt, men praktisk talt ubehandlet med værktøj til træ. Prøv at banke et sådant "rådnet sted" i det mindste med din negle, og du vil være i stand til at forstå, om moderne tungt syntetiske stoffer blev brugt til at rette op.
Professionelle møbler forhandlere og antikvitetsforhandlere mener, at hvis produktet har erstattet mere end 8-10% strukturelle dele eller overflader, er det allerede problematisk at tale om ægtheden af hele produktet.
WEAR er et meget veltalende tegn. Nådeløs tid efterlader sine spor på alt, hvad en person angår, men slid, det sker, taler for sig selv. Så for eksempel i stole eller lænestole slides de laveste forreste armhul mest af alt, hvorpå benene til den siddende person hviler, armlænene, sædet og ryggen, benene og ryggen med sædet løsnes. De indvendige dele af sættet, skufferne eller sidesømmene, bagbenene er meget mindre slidte, selvom disse oftere simpelthen bliver løse eller revne. I alle slags produkter kan du finde dele, der er mest modtagelige for naturligt slid.
Men i nogle "modeller" for at efterligne deres slid følger håndværkerne vejen for bevidst at ødelægge dem, bevidst "vokse gamle" og skabe slidte overflader, der forårsager spor af deres formodentlig uforsigtige brug, slag eller chips, beskadigelse af belægningen. Så der er tilfælde, hvor simulatoren sætter på en perfekt restaureret belægning spor af påståede slid, slå en sådan belægning med en kæde, sten eller hammer, gnide genstanden med groft sandpapir, ridse det.
Midlerne til at opdage en sådan forsætlig barbarisme er opmærksomhed på detaljer. For det første er belægningens naturlige slid som regel ikke ensartet, og skaden koncentreres sædvanligvis i områder tæt på produktets ydre hjørner og kanter, og for det andet efterlader kæden karakteristiske buler placeret i en lige stor afstand fra hinanden. Hvis du ser, at møblerne er perfekt lakerede eller polerede (måske for nylig), men der er spor af sådan "slid" på det, så tænk: hvis belægningen blev påført for nylig, hvorfor dækkede det ikke disse spor? Er dette en defekt i produktet eller en bevidst "glip" af restauratøren? Det er værd at overveje og drage konklusioner. Ridser, hvis de anvendes bevidst, udføres normalt med det samme værktøj og har derfor den samme dybde og karakter. For nylig har forfalskere fundet tanken om at tvinge en masse nøgler på et møbel, der som regel efterlader en lang række mærker.
Ofte på møbler med låsbare skuffer, kan du se spor af slid på belægningen i nedenstående område eller
nær nøglehullet. Ægte slid er som regel koncentreret nær det, fordi en person simpelthen ikke kan få nøglen i brønden i dårlig belysning eller en ustabil hånd, eller hvis han har flere nøgler på bundtet, som efter åbning af låsen forbliver i det, så nedenfor brønd er dannet noget som et hul, tegnet med oscillerende nøgler fra en flok.
Se også: Sådan dyrkes gamle fotorammer selv
Andre spor i nøglehullet eller nøgleområdet bør allerede ses med skepsis.
Brug også på dele, der er dækket med tråd. De udskårne forkanter på skrivebordets omslag vil have slid og afrunding af ornamentet på grund af friktion, når du bruger dette bord, men kanterne og sidevæggene nær bagsiden af det kan og vil forblive så klare som de blev lavet først. Meget ofte har det udskårne ornament på armlænets ender tydelige tegn på slid, fordi mange generationer af brugerne stolte på dem eller stolte på dem. Det samme kan henføres til kammen på bagsiden af stole eller stole, som er taget, når de flyttes, og valnødsstoleene slides ud mere end dem, der er fremstillet af massiv cubansk mahogni. Hvis stole er lavet af blødere Honduras mahogni, er deres udskæring afrundet og slides ofte ud på "knæene" af cabrioles, når de rammer den ene mod den anden.
Lige så nemt og af samme grunde slides de dele af sæderne, der er dækket af med gevind. Forfalskningen, som regel, når man efterligner slid, overdriver overbevisende slid uden at give kvoter for forskelle i slid på tråden på kamrene og håndlisterne på sæderne, hvor det skal være mere, og på et drev. Det er lettere for ham at give tråden en afrundingseffekt, og derfor behandler han alle tråddetaljerne på en enkelt måde, idet man ignorerer det faktum, at nogle tråddetaljer kan holde trådfladerne så skarpe som de oprindeligt blev lavet, mens andre slides ud af kontakt med hænder og andre. kropsdele er meget mere.
På de mest moderne engelske møbler, som du bestiller i dag på de gamle modeller eller prøver, kan du ofte finde små nicks eller flager, der efterligner tegn på slid. Desuden kan du bestille paneler med efterligning af ikke kun slid, men endnu mere alvorlige læsioner, såsom revner, splittelser eller revet træ. Men deres styrke overstiger normalt styrken af et gammelt eller gammelt træ, og disse formodentlig "vices" er synlige, føles selv ved hænder og er ofte noget overdrevne tilsigtede.
Slutningen følger >>>
VÆRKTØJER TIL mastere og mastere, og hjemmevarer er meget billig. GRATIS FRAGT. DER ER ANMELDELSER.
Nedenfor andre indlæg om emnet "Sådan laver du dine egne hænder - en husholder!"
- Sådan navigeres frit og ikke gå tabt i skoven
- Gør-det-selv yoghurt fra en bagemaskine
- SIKKERHED ved arbejde på en savmaskine
- Træsorter til kunsthåndværk og snedkerarbejde efter tekstur, farve og glans
- Tre populære måder at bekæmpe svamp på - opskrifter til behandling
- Sådan omorganiseres en bolig i et boligområde
- Seedling Gadgets - Oversigt
- 3d printer på værkstedet - hvordan skal den bruges og hvad den bruges til
- Pleje og vedligeholdelse af maskiner på værkstedet - smøring og rengøring
- Sådan brænder du affald på webstedet - alt er i henhold til loven! Hvad er muligt, og hvad er det ikke?
Abonner på opdateringer i vores grupper og del.
Lad os være venner!